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国良坤
2019年06月21日 00:02

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或许,对于几大流媒体来说,每年十到二十部的孵化开发,择优而选是必不可少的竞争。淘汰频率再高,反正有新的作品接盘,吸引新一批观众群体。

赖声川:这个问题其实对我们来说很尴尬,大部分人把我当导演,好像导演都会编剧,其实很多导演都不会。这几年人们的焦点在看导演如何去诠释这个剧本,那么请问,这些剧本是哪里来的。我一直在思考,中国戏剧未来要真正走向世界,原创剧本在哪?很多时候大家都在谈一部作品有多好,拿过来看是外国的剧本,那谁还在写现代剧本呢?这是一个被我们忽视的现象。

在华人戏剧界早已声名赫赫的导演赖声川,在这次的《幺幺洞捌》中特别强调自己“剧作家”的身份,这不仅是因为构思奇特的《幺幺洞捌》灵感来源于自己某次行走,偶遇上海虹口区一处老房子,从而生发了这部跨越两个时空的作品,赖声川更希望通过这部作品让大家重视剧作家及文本:“近年来全世界剧场导演重新诠释文本的尝试颇为醒目,以至于原剧作以及剧作家容易被忽略。可能因为华语作品里持续不断发表新作品的剧作家实在不多,但没有原始剧本也就不可能有重新诠释或解构的机会。我们更应该重视,《幺幺洞捌》加入了中国戏剧文本的传承大业。”

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